狱友：新来的!今天新来的!

    瑞德和海伍德、斯吉特、弗洛伊德、吉格尔、厄尼、斯诺兹等在一起，大多数狱友都挤在栅栏旁边，边看边嘲笑着新来的人。而瑞德他们一伙爬上露天看台找了个舒服地方。

    内景--狱车内--黄昏

    安迪坐在后面，戴着镣铐。

    瑞德(画外)

    安迪是在1947年初因为谋杀他的妻子和她的情人来到肖申克监狱的。

    狱车驶向前，轰鸣着穿过大门。安迪看着车窗外，狱墙很快挡住了他的视线。

    瑞德(画外)

    在外面，他是波特兰一家大银行的副总裁。你要是想到那时那些银行有多保守，就会明白对他这样的年轻人来说这是个很好的工作。

    这是一个有深度、有质感、多维度的场景，就像照明理论所提倡的那样，都是通过视觉表现出来的。整个段落(我只引用了开始部分)给了我们故事继续向前发展时所需要知道的基本信息。我们已经了解了主要人物，显露了有关他们的信息，而且通过主人公的眼睛看到故事的展开。我们从瑞德和安迪两个人的视点看到了监狱的生活。

    看看这个场景中的元素：首先，监狱和狱友，瑞德和他的一伙人，然后是安迪来了，接着是欢迎、听监狱的规矩，并看到狱友们建立自己的规矩。这些都是叙事线索的建立和推动故事进展的元素。它一点也不沉闷，当然也不单薄，并肯定不令人厌烦。这是优秀的剧本。它是一个运用不同的元素建构起场景的肌理的很好的例子。如果你读了斯蒂芬·金的小# 说，就会明白德拉邦特加了多少东西才使简单的故事线变成富于动力的、电影化的情节表现。

    是什么让我们感到厌烦呢?你是不是在读你的剧本时觉得眼睛累得慌，注意力集中不起来，很难弄明白是怎么进展的，难以坐得住，你总是忍不住想站起来找点吃的，或者得强忍着不把这些烦人的东西撕了?你最怕发生的情况好像要出现了，你该怎么办呢?

    首先，有些很实际的标志。最让读者受不了的，莫过于不得不读那种占了半页到四分之三页纸的一句一段的长句子。为了读者，一定要让你的叙述段落每段不超过四到五句话。要是你的叙述段落太长，把它们改得短一点。一定不要让你的散文式的叙述段落“太厚重”和“太密集”了。

    狱友：新来的!今天新来的!

    瑞德和海伍德、斯吉特、弗洛伊德、吉格尔、厄尼、斯诺兹等在一起，大多数狱友都挤在栅栏旁边，边看边嘲笑着新来的人。而瑞德他们一伙爬上露天看台找了个舒服地方。

    内景--狱车内--黄昏

    安迪坐在后面，戴着镣铐。

    瑞德(画外)

    安迪是在1947年初因为谋杀他的妻子和她的情人来到肖申克监狱的。

    狱车驶向前，轰鸣着穿过大门。安迪看着车窗外，狱墙很快挡住了他的视线。

    瑞德(画外)

    在外面，他是波特兰一家大银行的副总裁。你要是想到那时那些银行有多保守，就会明白对他这样的年轻人来说这是个很好的工作。

    这是一个有深度、有质感、多维度的场景，就像照明理论所提倡的那样，都是通过视觉表现出来的。整个段落(我只引用了开始部分)给了我们故事继续向前发展时所需要知道的基本信息。我们已经了解了主要人物，显露了有关他们的信息，而且通过主人公的眼睛看到故事的展开。我们从瑞德和安迪两个人的视点看到了监狱的生活。

    看看这个场景中的元素：首先，监狱和狱友，瑞德和他的一伙人，然后是安迪来了，接着是欢迎、听监狱的规矩，并看到狱友们建立自己的规矩。这些都是叙事线索的建立和推动故事进展的元素。它一点也不沉闷，当然也不单薄，并肯定不令人厌烦。这是优秀的剧本。它是一个运用不同的元素建构起场景的肌理的很好的例子。如果你读了斯蒂芬·金的小# 说，就会明白德拉邦特加了多少东西才使简单的故事线变成富于动力的、电影化的情节表现。

    是什么让我们感到厌烦呢?你是不是在读你的剧本时觉得眼睛累得慌，注意力集中不起来，很难弄明白是怎么进展的，难以坐得住，你总是忍不住想站起来找点吃的，或者得强忍着不把这些烦人的东西撕了?你最怕发生的情况好像要出现了，你该怎么办呢?

    首先，有些很实际的标志。最让读者受不了的，莫过于不得不读那种占了半页到四分之三页纸的一句一段的长句子。为了读者，一定要让你的叙述段落每段不超过四到五句话。要是你的叙述段落太长，把它们改得短一点。一定不要让你的散文式的叙述段落“太厚重”和“太密集”了。

    </p>