#   举一个安迪进入肖申克监狱的场景来看一看。你有多少种方法可以安排呢?有上百种方法，它们都很好并有视觉效果。可是，看一看相关的元素，你就可以更深入些，加些事情充实进去，那会使剧本更丰富。在这部影片里，一些人来到监狱，这样我们就有了大汽车的元素，汽车开进了监狱，还会有对新来者的检查等等。可你看看弗兰克·德拉邦特做了些什么呢：首先他介绍了摩根·弗里曼饰演的瑞德，还有假释审查处。在画外音的叙述中他告诉我们关于他第一次见到安迪的情况，然后他创造了那个用直升飞机拍的鸟瞰整个监狱的美妙镜头(顺便说一下，这是这部影片里我最喜欢的镜头之一)。然后镜头切至汽车上，表现安迪和其他犯人坐在那儿恐惧而又困惑。我们看到那恶棍监狱看守哈德莱，我们看到狱友们尖叫着“新来的!”，我们看到新来者被铁链拴着走下汽车和他们怎样观察着这里被监禁的上百的狱友。

    所有这些元素都可以被结构到开端、中间和结尾里。这并不意味着你必须把所有的元素都用上，但是必须做出选择：用或不用它们。弗兰克·德拉邦特选用了多种素材来介绍肖申克监狱，但这是通过被剪得支离破碎的影片片段来展示的。首先他从法官的锤子落下切到监狱的一扇门被打开的声音(一个声音到声音的转场)，然后我们看到瑞德接受假释审查(这实际上只有半场戏：开始和中间)，然后看到被否决的印章，我们跟着瑞德走出来，来到监狱广场，并得到了有关这里的大量信息：

    瑞德在渐显的光线下浮现出来，懒散地放着风，头上顶着个皱巴巴的旧帽子，向人们问着好，并暗中进行着买卖交易。他是这儿的重要人物。

    瑞德(画外)

    我猜，在美国的所有监狱里都有像我这样的人。我能给你弄来香烟，有本事还能弄袋大麻，弄瓶白兰地庆祝孩子高中毕业。合情合理，什么鬼东西都能弄来。

    他塞给某人一包香烟，动作十分利落。

    瑞德(画外)

    是的，先生。我这儿就像正经超市一样。

    从主监视塔发出两声短促而又尖利的汽笛声，把所有人的注意力都引向了入口处。大门打开了，显露出外面的一部灰色的大狱车。

    #   举一个安迪进入肖申克监狱的场景来看一看。你有多少种方法可以安排呢?有上百种方法，它们都很好并有视觉效果。可是，看一看相关的元素，你就可以更深入些，加些事情充实进去，那会使剧本更丰富。在这部影片里，一些人来到监狱，这样我们就有了大汽车的元素，汽车开进了监狱，还会有对新来者的检查等等。可你看看弗兰克·德拉邦特做了些什么呢：首先他介绍了摩根·弗里曼饰演的瑞德，还有假释审查处。在画外音的叙述中他告诉我们关于他第一次见到安迪的情况，然后他创造了那个用直升飞机拍的鸟瞰整个监狱的美妙镜头(顺便说一下，这是这部影片里我最喜欢的镜头之一)。然后镜头切至汽车上，表现安迪和其他犯人坐在那儿恐惧而又困惑。我们看到那恶棍监狱看守哈德莱，我们看到狱友们尖叫着“新来的!”，我们看到新来者被铁链拴着走下汽车和他们怎样观察着这里被监禁的上百的狱友。

    所有这些元素都可以被结构到开端、中间和结尾里。这并不意味着你必须把所有的元素都用上，但是必须做出选择：用或不用它们。弗兰克·德拉邦特选用了多种素材来介绍肖申克监狱，但这是通过被剪得支离破碎的影片片段来展示的。首先他从法官的锤子落下切到监狱的一扇门被打开的声音(一个声音到声音的转场)，然后我们看到瑞德接受假释审查(这实际上只有半场戏：开始和中间)，然后看到被否决的印章，我们跟着瑞德走出来，来到监狱广场，并得到了有关这里的大量信息：

    瑞德在渐显的光线下浮现出来，懒散地放着风，头上顶着个皱巴巴的旧帽子，向人们问着好，并暗中进行着买卖交易。他是这儿的重要人物。

    瑞德(画外)

    我猜，在美国的所有监狱里都有像我这样的人。我能给你弄来香烟，有本事还能弄袋大麻，弄瓶白兰地庆祝孩子高中毕业。合情合理，什么鬼东西都能弄来。

    他塞给某人一包香烟，动作十分利落。

    瑞德(画外)

    是的，先生。我这儿就像正经超市一样。

    从主监视塔发出两声短促而又尖利的汽笛声，把所有人的注意力都引向了入口处。大门打开了，显露出外面的一部灰色的大狱车。

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