问 题 清 单

    回顾人生轨迹

    ●主要人物单调沉闷、令人厌烦

    ●人物缺少深度和多面性

    ●人物的情感发展曲线太单薄，而且没有界定清楚

    ●没有足够的冲突

    ●情感基础不够高

    ●对白矫饰、笨拙

    ●所有人物的语言听起来都一样

    ●主要人物解释太多

    ●主要人物的戏剧性需求不清楚

    ●缺乏张力

    ●故事向太多的方向发展

    chapter 13

    回顾人生轨迹

    the cirbsp;of being

    剧作者经常会遇到这样的情况：故事进展顺利，有张力和戏剧性的情节，而且人物似乎都有很有趣的背景。可就是有个恼人的问题，对白显得单薄、尽是陈词滥调，不知该往哪儿去。有些地方不对劲，可你又不知从哪儿下手。有时你把剧本给一些朋友或助手看，他们对你说“挺喜欢的”。当再进一步询问时，他们却常会说，对白可能还需要推敲# 一下。

    你常会在好莱坞听到这些，尤其是在那些搞执行创意的人那儿，他们解决这个问题的方法通常是另找个人改写对白，有时会有多达十来个作者来做这种“打磨和推敲”的工作。

    有时候这样能见效，可有时候就不管用。《勇闯夺命岛》（the rock，1996）是个典型的例子。最初的剧本是由大卫·威斯伯格和道格拉斯·库克写的，是个在情节和人物上都相当有力度的剧本，可就是对白显得有点儿平淡和单一而让人不满意。剧本有令人激动的戏剧性前提，很好的人物，有趣的背景，很明显，具备成为一部有冲击力影片的潜力。另一个作者马克·罗斯纳尔参加进来改写。他又写了一稿。这一稿很吸引导演迈克尔·贝。但他接手后觉得对白还要更“溜”，就又召来乔纳森·汉斯莱格使故事更有当代气息，让它跟得上时代。

    汉斯莱格和导演联手干了几个月，打磨和推敲对白，而且每天都坚持在拍片现场，以便随时修改。当影片完成要署名时，剧本被提交到美国编剧协会仲裁小组。小组坚持认为三个作者都独立地进行了编剧工作，并根据完成本，分析和确定了每个人的贡献。有时仲裁小组可能会读十五种不同的剧本草稿，将每个和成品进行对比，然后再根据他们认为每人分别做出了多大的贡献来确定署名。对于《勇闯夺命岛》，就确定了前两个作者应在银幕上署名，却没有乔纳森·汉斯莱格。

    问 题 清 单

    回顾人生轨迹

    ●主要人物单调沉闷、令人厌烦

    ●人物缺少深度和多面性

    ●人物的情感发展曲线太单薄，而且没有界定清楚

    ●没有足够的冲突

    ●情感基础不够高

    ●对白矫饰、笨拙

    ●所有人物的语言听起来都一样

    ●主要人物解释太多

    ●主要人物的戏剧性需求不清楚

    ●缺乏张力

    ●故事向太多的方向发展

    chapter 13

    回顾人生轨迹

    the cirbsp;of being

    剧作者经常会遇到这样的情况：故事进展顺利，有张力和戏剧性的情节，而且人物似乎都有很有趣的背景。可就是有个恼人的问题，对白显得单薄、尽是陈词滥调，不知该往哪儿去。有些地方不对劲，可你又不知从哪儿下手。有时你把剧本给一些朋友或助手看，他们对你说“挺喜欢的”。当再进一步询问时，他们却常会说，对白可能还需要推敲# 一下。

    你常会在好莱坞听到这些，尤其是在那些搞执行创意的人那儿，他们解决这个问题的方法通常是另找个人改写对白，有时会有多达十来个作者来做这种“打磨和推敲”的工作。

    有时候这样能见效，可有时候就不管用。《勇闯夺命岛》（the rock，1996）是个典型的例子。最初的剧本是由大卫·威斯伯格和道格拉斯·库克写的，是个在情节和人物上都相当有力度的剧本，可就是对白显得有点儿平淡和单一而让人不满意。剧本有令人激动的戏剧性前提，很好的人物，有趣的背景，很明显，具备成为一部有冲击力影片的潜力。另一个作者马克·罗斯纳尔参加进来改写。他又写了一稿。这一稿很吸引导演迈克尔·贝。但他接手后觉得对白还要更“溜”，就又召来乔纳森·汉斯莱格使故事更有当代气息，让它跟得上时代。

    汉斯莱格和导演联手干了几个月，打磨和推敲对白，而且每天都坚持在拍片现场，以便随时修改。当影片完成要署名时，剧本被提交到美国编剧协会仲裁小组。小组坚持认为三个作者都独立地进行了编剧工作，并根据完成本，分析和确定了每个人的贡献。有时仲裁小组可能会读十五种不同的剧本草稿，将每个和成品进行对比，然后再根据他们认为每人分别做出了多大的贡献来确定署名。对于《勇闯夺命岛》，就确定了前两个作者应在银幕上署名，却没有乔纳森·汉斯莱格。

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