沉闷、单薄和令人厌烦（1）
问 题 清 单
沉闷、单薄和令人厌烦
●人物太唠叨而且解释得太多
●对白太直白、太明确
●人物是平面的、单维度的
●没有回顾人生轨迹
●所有人物说的话都雷同
●人物下一步的行动能猜得出来
●素材平淡而且令人厌烦
●人物间的关系太单薄而且界定不明晰
●我在一遍遍地说同一件事
●没有潜台词，故事太单薄
chapter 14
沉闷、单薄和令人厌烦
dull, thin, and b
读自己写出的东西时，常会感到很生气，觉得写得太平淡、人物单薄，并且只有一个维度，即便你想否认和辩护，都无法逃避所写的东西显得沉闷、单薄和令人厌烦的这一冷峻残酷的事实，是不是?当你想到已为此付出的所有的时间和努力、所有的牺牲都要毁在这几张纸上时--呵，老天，你就更为沮丧。
信不信由你，这对电影剧作者来说是家常便饭。当然你不愿承认，不过那常常是真的：你所写的显得沉闷、单薄和令人厌烦。当你从发现这一事实所带来的震惊中缓过来之后，就该动动脑子，争取能找出该做点儿什么可以让它变得好一些。你可能会想到增加点儿动作场面，或加一个情节副线，或者创造一个新的人物，又如加点爱情佐料，也可能就是只让动作更生动些。
这是个解决办法，在某些场景里可能有效，至少是个权宜之计。所以你就加点儿新场景、新人物，让动作更生动。不过，当你坐下# 来读这些东西时，突然发现别的什么地方又不对劲了。你会有一种陷在那些没改好的东西里的感觉。你只不过是打了个补丁，涂抹了两笔。
真正的问题是：究竟这些东西沉闷、单薄和令人厌烦的根源是什么呢?要坚持下去，在绝望中，你仍然要希望弄好。你给朋友们看，每个人都会说这儿或那儿需要加强。你试着这也改、那也改，可还是不管用，你越来越糊涂了。
当你陷在某一个情节里时，常常会发生这种情况，越陷于困境你就越糊涂，然后就越来越生气，失望和压抑窒息着你，最后的结果是只好放弃。创作的过程中都会遇到这种情况。
毛病还是摆在那儿，你能做些什么呢?
我们一步一步来吧。你需要做的第一件事就是先停下来别写，坐下来，试试找些新的角度更客观地看看你的剧本。因为你没有再动笔并不就意味着你没有写，那只意味着你在重新思考着某个创作问题。面对一个“单薄、沉闷和令人厌烦”的剧本，最好是从人物的角度来着手。
问 题 清 单
沉闷、单薄和令人厌烦
●人物太唠叨而且解释得太多
●对白太直白、太明确
●人物是平面的、单维度的
●没有回顾人生轨迹
●所有人物说的话都雷同
●人物下一步的行动能猜得出来
●素材平淡而且令人厌烦
●人物间的关系太单薄而且界定不明晰
●我在一遍遍地说同一件事
●没有潜台词，故事太单薄
chapter 14
沉闷、单薄和令人厌烦
dull, thin, and b
读自己写出的东西时，常会感到很生气，觉得写得太平淡、人物单薄，并且只有一个维度，即便你想否认和辩护，都无法逃避所写的东西显得沉闷、单薄和令人厌烦的这一冷峻残酷的事实，是不是?当你想到已为此付出的所有的时间和努力、所有的牺牲都要毁在这几张纸上时--呵，老天，你就更为沮丧。
信不信由你，这对电影剧作者来说是家常便饭。当然你不愿承认，不过那常常是真的：你所写的显得沉闷、单薄和令人厌烦。当你从发现这一事实所带来的震惊中缓过来之后，就该动动脑子，争取能找出该做点儿什么可以让它变得好一些。你可能会想到增加点儿动作场面，或加一个情节副线，或者创造一个新的人物，又如加点爱情佐料，也可能就是只让动作更生动些。
这是个解决办法，在某些场景里可能有效，至少是个权宜之计。所以你就加点儿新场景、新人物，让动作更生动。不过，当你坐下# 来读这些东西时，突然发现别的什么地方又不对劲了。你会有一种陷在那些没改好的东西里的感觉。你只不过是打了个补丁，涂抹了两笔。
真正的问题是：究竟这些东西沉闷、单薄和令人厌烦的根源是什么呢?要坚持下去，在绝望中，你仍然要希望弄好。你给朋友们看，每个人都会说这儿或那儿需要加强。你试着这也改、那也改，可还是不管用，你越来越糊涂了。
当你陷在某一个情节里时，常常会发生这种情况，越陷于困境你就越糊涂，然后就越来越生气，失望和压抑窒息着你，最后的结果是只好放弃。创作的过程中都会遇到这种情况。
毛病还是摆在那儿，你能做些什么呢?
我们一步一步来吧。你需要做的第一件事就是先停下来别写，坐下来，试试找些新的角度更客观地看看你的剧本。因为你没有再动笔并不就意味着你没有写，那只意味着你在重新思考着某个创作问题。面对一个“单薄、沉闷和令人厌烦”的剧本，最好是从人物的角度来着手。
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