詹姆斯观察到的这种人物是被事件所决定，而且事件决定人物的现象的确是一些剧本写作过程中的关键问题#。

    尤其是现在，二十世纪九十年代特别是这样本书成书于二十世纪九十年代，故有此语。

    --编者注，只要看看今天的好莱坞影片都是如此。在这一点上存在着一种可称为

    “事件电影”的趋势，在这里单个人物或多个人物是被放在一个非同寻常的环境之中，然后我们看到他们是如何反应的。

    在这种特定的情节模式里故事一词可能有点儿太一般化了。在这里的人物似乎只是一种人物的概念，偶然事件或人为事件(实际上就是特技效果)都真正变得有了明星般的诱惑力。

    看看《龙卷风》、《生死时速》、《碟中谍》、《侏罗纪公园》，计算机生成图像(cgi)的技艺发展得如此迅速，以致制片厂都主动地去寻找那些人为事件或偶然事件会比故事和人物更重要的项目。

    像火山、地震、洪水、大爆炸或其他各种各样的自然灾害的题材成了

    “事件电影”制作者通向明星之路的快车。随着电影制作中的科技发展，故事线索、题材对象也将随着时代而改变。

    这也就是所谓的事随时变，水涨船高。人物就是人物。只要看看《末路狂花》就能明白，当处理适当时，詹姆斯所说的是真知灼见。

    这个剧本是通过展示她们是谁来建构并塑造两个人物的。路易丝，未婚，一个女招待，有个音乐家男朋友吉米。

    他在做巡回演出，已经三个星期没给她打电话了。她生气了，并决定当他回来时不在家里等。

    所以她决定到一个朋友山上的小屋去，并且不告诉他自己在哪儿。当他回家时，她真的不在。

    那是影片的背景故事。塞尔玛，正相反，是个显得有点儿

    “呆”的家庭主妇。她的厨房乱七八糟，而她的

    “早餐”就是在一块冷冻糖果上啃几口，然后擦擦又扔回冰箱留着下顿吃。

    这显示了人物性格的一方面。我们是通过她做了什么、她的行动看出了她是谁。

    塞尔玛的丈夫达莱尔，一个傲慢的、自以为是的傻瓜，他高中时的那种

    “酷哥”的最风光的年月早已一去不复返了。他对她毫不尊重以致她只不过为了和朋友出去度个周末都不得不向他撒谎。

    “你得自己拿主意。”路易丝在路上提醒她。

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